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札幌交響楽団 札響の第9

非公式(AI自動取得)

～札響名曲シリーズ

公式化(主催者向け)

2025年12月14日(日) 13:00 開演

札幌コンサートホールKitara 大ホール （北海道）

https://www.sso.or.jp/concerts/2025/12/ninth-kitara/

指揮者: 下野 竜也 / 管弦楽: 札幌交響楽団 / ソプラノ: 中村 恵理 / メゾソプラノ: 中島 郁子 / テノール: 小堀 勇介 / バリトン: 池内 響 / 合唱: 札響合唱団 / 合唱: 札幌大谷大学芸術学部音楽学科合唱団 / 合唱指揮: 長内 勲 / 合唱指揮: 大嶋 恵人 / 合唱指揮: 中原 聡章

バーバー 弦楽のためのアダージョ / ベートーヴェン 交響曲第9番「合唱付き」
やむをえない事情により公演内容の一部が変更になる場合がございます。公演中止の場合を除き、チケットの払戻しはいたしかねます。

札幌交響楽団 札響の第9

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※ 本情報はコンサートスクウェア運営で投稿した当時の内容です。公式の情報とは異なる可能性がありますので、お出かけの場合は必ず事前に主催者のWebページ等で情報をご確認ください。

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※ 主催者様へ：公式化などのお問い合わせはこちらからお願いします。

コンサートについて

下野竜也の指揮のもと、札幌交響楽団が名曲を丁寧に紡ぐ公演です。前半はバーバーの『弦楽のためのアダージョ』で繊細な弦の表情を提示し、後半は中村恵理、中島郁子、小堀勇介、池内響と札響合唱団、札幌大谷大学合唱団を迎えてベートーヴェン交響曲第9番を堂々と演奏します。合唱指揮者らと作り上げる厚みのある合唱とオーケストラの融合が聴きどころです。

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舞踊芸術監督：吉田都 振付：ウィル・タケット 衣装・美術：コリン・リッチモンド 出演：【クララ／金平糖の精】：米沢 唯 　　　【ドロッセルマイヤーの助手／くるみ割りの王子】：渡邊峻郁 2025年は横浜でのベルリンフィルで終わりにする予定だったけど、エッシェンバッハのオペラグラスを買ってしまったので、ちょっと試してみたくて、直前で空いていた４階席で購入。 バレエは正直そんな好きじゃないんだけれども、バレエ音楽自体は好きなので、東フィルのくるみ割り人形を聞くつもりで行ってきた。 ①ホール 新国立劇場は、それ自体悪いホールじゃないけど、東京文化会館の方が好きかも。 4階席は、案内の方も冷たく、あからさまに招かれざる客感があって、寂しい感じではあったが、エッシェンバッハを試すには良かった。 エッシェンバッハは、光の取り込みがよく、舞台上までかなりクリアに見えていて、ダンサーの顔までもきちんと見えていた。3倍で十分説ある。 Vixenも決して悪くはないけど、重さがあることを除いてエッシェンバッハの方が圧倒的に良い。 ②バレエ バレエ自体は結構久しぶりで、多分2022年10月の東京文化会館でのヒューストン・バレエ団の白鳥以来。ヒューストンの時にバレエ嫌いが確定した気がするが、まぁ、バレエ自体が嫌いというより、教育ママっぽい無茶苦茶着飾った女性がバレエを習わせているであろう娘を叱っているシーンがこの上なく嫌いという感じ。今回も娘泣かせてる母親がいて、なんというか居心地が悪いというか。音楽もバレエも美しいものを愛でて楽しむために来とるんだろうが。子ども泣かせんなよ。なんというか単なる音楽好きと若干属性が異なる観客が肌に合わない。 ③感想 まぁ、バレエは相変わらずそんなに好きではないんだが、東フィルの演奏自体はそれなりに良かった。特に感動はないんだが、バレエのテンポ感に絶妙に調整していて、タメるとこでタメて、聞かせるところで聞かせて。まぁ基本的には、バレエにおいてオケは脇役ですからねぇ。 何気にくるみ割り人形を全編とおしてみたの、もしかしたら初めてだったかも。 衣装はものすごく可愛かったし、国内のバレエ団の演目にしては相当金がかかっていて舞台美術セットはそこそこ充実していたように感じたし、くるみ割り人形の世界観にフィットした甘さのある美術だったけど、なんというか、バレエって基本アスリートなんですよねぇ。それがチャイコおよび演出の甘さに全く合わないというか。 しかし、アスリートとしてみた時のバレエダンサーの肉体美は、やはりすごいですな。米沢さんの紫の可愛いドレスでの独演時に見えた僧帽筋、三角筋、棘下筋、大円筋、広背筋あたりの鍛え方が半端なかった。渡邊さんは概ね衣装着ているので、肉体美は見えないのだけれども、やはりタイツ時の大腿四頭筋とかヤバさを感じた。 アスリートとしてみた時に、畏敬の念は抱く。 もう少しハードでタイトな踊りを見たかったかも。

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tshiina

tshiina

2025年12月29日 12:34

METオペラ　ライブビューイング　〜ラ・ボエーム〜

演出：フランコ・ゼフィレッリ 出演：ミミ：ジュリアナ・グリゴリアン 　　　ロドルフォ：フレディ・デ・トマーゾ 　　　ムゼッタ：ハイディ・ストーバー 　　　マルチェッロ：ルーカス・ミーチェム 　　　ショナール：ショーン・マイケル・プラム 　　　コルリーネ：パク・ジョンミン 　　　ブノア：ドナルド・マックスウェル ①概要 METのオペラを映画館で見られる素晴らしい取り組み。 配給は松竹で、基本的には松竹系の映画館（Movixとかピカデリーとか）と、松竹から配給を受けている東急系の映画館（１０９シネマズとか）や木下グループ系の映画館（kino cinemaとか）で見られるようになってる。 本編は、2025年11月8日の上演のラ・ボエームの映像であり、配給期間は2025年12月12日～12月18日ということだった。 きっかけは、ボイトレの先生が非常に良かった、と絶賛していたからなのだが、ワシがこれを認知した時点では既に配給自体は終わっていて、諦めたところだったが、松竹直系の東劇だけはまだ上映していたので、慌てて行ってきた。 正直、オペラは生だろう、という先入観しかなかったので、半信半疑みたいなところがあり、金額的にも映画の金額なので、そんなに懐に痛くないし、という気軽な気持ちでの訪問。 ②METオペラ METは、多分15年くらい前、リンカーンセンターのオペラハウスまで魔笛を見に行ったのと、多分白鳥だったと思うけどバレエを見に行ったことがあるが、正直外観内装含めてオペラハウスの記憶が全くなかった。 映像で確認して、改めて、METってこんな良いオペラハウスだったっけか、と感じた次第。 どうにも魔笛を英語上演だった記憶しかなくて、印象がネガティブだったんだよ。 ROHの方がいいという先入観もあった。 ③感想 予想外に非常に良かった。 タイムテーブル的に、間にインタビューやら次回作の宣伝やらアメリカらしく寄付の勧誘やら色々が入っていて、最初は、余計なもの含まず、オペラの映像だけ見せてくれればいいのに、という印象から入ったが、マジで良かった。 オペラ自体が、そもそも幕で切れて、休憩挟むものなので、実際始まってみれば、正直、インタビューやら次回作の宣伝やらは全く気にならなかった。むしろ故ぜフィレレッリのインタビューも含まれていて演出に込めた思いやイメージも伺えたし、こういった合いの手のインタビュー集の必要説に立つくらい。 ラ・ボエームは、初心者に勧めるオペラの最初の方に挙げられる演目だったりするが、個人的には椿姫かカルメンじゃね、くらいに思っとったけど、改めて見てみると確かにラ・ボエームかもなぁ、と思つた。 フランコ・ゼフィレッリの伝統的演出でラ・ボエームをやるのが、何より素晴らしかった。 とかく、最近は、新解釈とか新演出とかといったしょうもない形で原作を貶める感じの演出が見られる中で、こういう伝統的な演出は安心感がある。 特に、２幕のカフェ・モミュスの賑わいは圧巻。 １幕４幕の屋根裏部屋の狭さ／登場人物の少なさとの対比で、２幕の舞台の賑わい、広さに圧倒される。実際に、動く生きたロバも生きた馬に引かれる馬車も出てきて、こういう派手な感じがMETならでは、と思うし、楽しい。 主軸となるミミとルドルフォ、マルチェッロはみんな素晴らしいわけだが、ミミが圧倒的に美しく、また歌が上手かった。４幕終わりのシーンでの切ない歌なんかはたまらんでしたな。 しかし、何よりムゼッタがやばかった。他の歌い手は比較的若手だったと思うけど、ムゼッタはベテラン配置で、ここへの思い入れが伺えるところ。ムゼッタの登場時間は実はそんな多くないんだが、男を振り回すヤバめな女という外観と内実超いいやつ、みたいな外観と内心との二面性を相当うまく出していたと思われ。 まぁ、METオペラライブビューイングはぜひまた行こうと思つた。 とりあえず最低限、トリスタンとエフゲニー・オネーギンは行こうかなと。 リヒャルト・シュトラウスはばらの騎士が大好きだが、アラベッラは言われてみればよく知らないというか。気になる。 まぁ、いかんせん、所詮映画館なので、そんなしないから、見に行こうかなぁ、と。

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tshiina

tshiina

2025年12月29日 11:43

ヴァイオリン&ピアノ名曲コンサート

タルティーニ「悪魔のトリル」聴きたいです。

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toshimi

toshimi

2025年12月28日 23:42
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