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徳光和夫のぶらり音楽さんぽ

徳光和夫のぶらり音楽さんぽ

公式情報

2024年08月04日(日) 14:00 開演

茅ヶ崎市民文化会館 大ホール （神奈川県）

https://www.chigasaki-hall.jp/events/12257.html

ヴァイオリン: 﨑谷直人 / ヴィオラ: 冨田大輔 / チェロ: 山本大 / コントラバス: 山本修 / クラリネット: 西川智也 / ファゴット: 長哲也 / ホルン: 濱地宗 / ピアノ: 新居由佳梨

J.シュトラウスⅡ 喜歌劇「こうもり」序曲 / A.シュライナー: だんだん小さく / G.ロッシーニ チェロとコントラバスの為の二重奏曲より / J.F.コッケン: 12のメロディーエチュードOp.37より4番、6番 / R.シューマン おとぎの絵本より / E.ボザ 森にて / F.クライスラー 中国の太鼓 / チャイコフスキー バレエ組曲「くるみ割り人形」≪花のワルツ≫ / R.ロジャーズ: ミュージカル「ザ・サウンドオブミュージック」組曲

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コンサートについて

現在のクラシック音楽界を代表する実力者達によるスーパーユニット「THE SUPER OCTET～ザ・スーパーオクテット」が茅ヶ崎にやって来る！
第一部ではソリスト達の妙技を中心に、第二部では極上のアンサンブルを聴かせます！
案内人は茅ヶ崎でおなじみの徳光和夫さん。徳光さんの親しみやすいお話しとともにお散歩気分でクラシック音楽を楽しみませんか？

案内人：徳光和夫
出演：THE SUPER OCTET ～ザ・スーパーオクテット
　　　ヴァイオリン　﨑谷直人
　　　ヴィオラ　冨田大輔
　　　チェロ　山本大
　　　コントラバス　山本修
　　　クラリネット　西川智也
　　　ファゴット　長哲也
　　　ホルン　濱地宗
　　　ピアノ　新居由佳梨

第1部　≪ソリスト達の妙技≫
J.シュトラウスⅡ　喜歌劇「こうもり」序曲
A.シュライナー　だんだん小さく［クラリネット独奏］
G.ロッシーニ　チェロとコントラバスの為の二重奏曲より
J.F.コッケン　12のメロディーエチュードOp.37より4番、6番［ファゴット独奏］
R.シューマン　おとぎの絵本より［ヴィオラ独奏］
E.ボザ　森にて［ホルン独奏］
F.クライスラー　中国の太鼓［ヴァイオリン独奏］

第2部　おもしろ楽器辞典/≪アンサンブルの楽しみ≫
チャイコフスキー　バレエ組曲「くるみ割り人形」≪花のワルツ≫
R.ロジャーズ　ミュージカル「ザ・サウンドオブミュージック」組曲
＊都合により内容が変更になる場合がございます。予めご了承ください。

問合せ先：茅ヶ崎市民文化会館　0467-85-1123

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guynagai

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METオペラ　ライブビューイング　〜トリスタンとイゾルデ〜

指揮：ヤニック・ネゼ=セガン 演出：ユヴァル・シャロン 出演： イゾルデ：リーゼ・ダーヴィドセン、 トリスタン：マイケル・スパイアーズ ブランゲーネ：エカテリーナ・グバノヴァ クルヴェナール：トマシュ・コニエチュニ マルケ王：ライアン・スピード・グリーン ①概要 METのオペラを映画館で見られる素晴らしい取り組み。 ラ・ボエームが意外に良かったから、トリスタンも、という感じで。 正直、オペラは生だろう派ではあるが、金額的にも映画の金額なのでそんなに懐に痛くないし、という気軽な気持ちでの訪問。 ②感想 （１）演出 新演出、みたいなヤツホント嫌いなんだよ。 一発目に目に入ったのが、舞台上をルーローの三角形（正三角形の各辺を膨らませたもの）の切れ目の間に、LEDの光で作った大きな丸。 なんだよ、これ的な。 どう見ても、いわゆる、神の永遠の見守りを表すプロビデンスの目というか。 思想性強い。 モダンであればあるほど、色々削ぎ落としすぎて、演出家の思想が強く出るというか。 演出のユヴァル・シャロンはイスラエル系両親のもとでシカゴで生まれたとのことなので、ユダヤ系だと理解していいのだろう。 ワーグナーは、論文「音楽におけるユダヤ性（Judaism in Music）」において、敵意に満ちた反ユダヤ主義を主張しており、死後、アドルフ・ヒトラーとナチス・ドイツによって「アーリア民族の優越性」や「英雄的ドイツ精神」を象徴するプロパガンダとして利用されてきたことは誰もが知っている事実である。ワーグナーの劇的で高揚感のある音楽がナチスのイデオロギーと合致して、ニュルンベルク党大会などで頻繁に演奏されたという話。 という意味でワーグナーとイスラエル、ワーグナーとユダヤ系というのは、現代でも、至って相性が良くないわけだが、まぁまぁユダヤ系の演出家がワーグナーをやるということで、結果こういう出来上がりというか。 まぁ、正直、演出に関しては結構ネガティブだったなぁ。 現実世界と夢／妄想世界間の行ったり来たりを舞台上で、ボディ・ダブルを使いながら現実の世界を示しつつ、プロビデンスの目の中で実際に歌手が歌い演じることで夢／妄想／頭の中の世界を描く。 わかりづらいって。 プロビデンスの目の光が、要は浮いた楕円の筒の奥枠の部分のに付けられたLEDライトになっていて、演者は楕円の筒の中で演技ができるようになっている。 現実世界を示す舞台上は、上からのカメラで、ルーローの三角形部分に映像として映される。 ガチャガチャして見づらいって。 散らかった花びらや食事、そういうのが汚く飛び散るところをスクリーンにわざわざ映さずとも。。。 テーブルと手術台が同じ台という。。。 最後の最後、第３幕、愛の死のアリアに至るまで、筒の中で死にゆくトリスタンを囲む子宮の形をしたLEDの枠、トリスタンを追いかけてきて、愛の死を歌って死ぬイゾルデが妊娠していて、新たな生命が誕生するとか。トリスタンとイゾルデは、愛と死と再生の物語という設定ではあるけど、まぁなんというか、こういう「再生」なんですかね。 「愛」＝「死」であり、肉体的な死を通じて、永遠に結ばれる（＝再生する）みたいな、すなわちなんというか日本で言うなら曽根崎心中的な、死による永遠の愛、みたいな設定だと思ってたんだけれども。 なんか正直あんまピンとはこない （２）歌 しかし、最後の最後、ダーヴィドセン演じるイゾルデの歌う愛の死のアリアは、本気素晴らしく、これを聴くために４時間以上の前座を見ていたと言っても過言ではない、と感じた。 正直あのLEDライトの丸で装飾された筒が宙に浮きながら、右へ行ったり左へ行ったり、みたいな演出に笑いしか起きなかった。 どんなに演奏と歌が素晴らしくても、ギャグなんじゃないかとしか思えなかったと言うか。 そんな演出に対するネガティブな印象を４時間以上持っていたにも関わらず、最後の最後涙出そうになるって本気ですごいと思う。 まぁ、トリスタンとイゾルデって、ほんと、これを聞かせるための長い長い前座があるという、そういうオペラ／楽劇だと思うんだよね。 （３）オケ いやぁ素晴らしい。 ネゼ＝セガンの指揮によるMETオケは、こんな難しいワーグナーの曲を相当丁寧に弾いていて、没入感が凄かった。 長かったっちゃ長かったし、疲れたっちゃ疲れたし、演出のギャグ感半端ないんだが、長時間聞けたのは、ひとえに演奏と歌のおかげ。 まぁ、METオペラライブビューイングはぜひまた行こうと思つた。 あとは、エフゲニー・オネーギンは行こうかなと。 https://www.shochiku.co.jp/met/program/6908/

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tshiina

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2026年04月30日 13:23

川井郁子 影を抱く女たち

どんな舞台になるか、今から楽しみです。

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toshimi

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川井郁子 影を抱く女たち

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toshimi

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2026年04月30日 05:38

水星交響楽団

チェロ協奏曲が素晴らしかったです！

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りるるchan

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2026年04月29日 17:23
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