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コンサートメモ

年間大賞2026！

2026年に開催されたコンサートのコンサートメモのアクセスランキングです。

音楽を楽しむ人々のリアルな声を紹介します。

メモランキング 投稿者ランキング

2026年読まれたメモ TOP20

ウクライナ国立歌劇場(旧キエフ･オペラ)「アイーダ」

  • 2026年01月04日 (日) 16:00開演
  • 東京文化会館 大ホール
tshiina
tshiina

2026年01月05日 11:10

ジュゼッペ・ヴェルディ：アイーダ 指揮：ミコラ・ジャジューラ 演出：ドミィトロ・フナチューク 台本：アントニオ・ギルランツォー二 管弦楽：ウクライナ国立歌劇場管弦楽団 合唱：ウクライナ国立歌劇場合唱団 舞踊：ウクライナ国立バレエ アイーダ：オクサナ・クラマレヴァ ラダメス：オレグ・ズラコマン アムネリス：アッラ・ポズニャーク アモナズロ：ゲンナジー・ヴァシェンコ ランフィス：セルゲイ・コヴニール エジプト国王：セルゲイ・マゲラ ①ホール 東京文化会館も5月から2年程度かけての大規模改修を控えているので、正直今のホールで見るのはほぼ最後に近い。できれば、東京春祭で最後に行きたい、くらいか。 ガワはお師匠さんのコルビュジエの向かいに立つ前川國男で、素晴らしいのはもちろんなんだが、中身は、いいホールなんだが、流石に総じて古い。年末に久しぶりに初台の新国立に行ったので、東京文化会館のホールを相対化できたかもしれない。改めて座ってみると、シートピッチは耐えられるが、少しシート幅が狭い。嫁さんの隣に座ったおっさんが膝を広げるタイプのおっさんだったので、嫁さんが狭くないかは若干心配だった。また、直近、METライブビューイングを見たので、ニューヨークの代表的オペラハウスであるMETと比較してしまうが、ステージがMETのように舞台セット何個も置けるくらいは広い方がいいよなぁ、とか思ってしまった。 大規模改修でどうなるのか、楽しみではある。 ②ストーリー 楽曲がものすごく好きなオペラではあるが、実際見るのは初めて。 ストーリーも最終的には、惚れた腫れたではあるものの、古代エジプトとエチオピアの紛争をベースにしているので興味深い。ちょうど去年の年末から、山川の世界史の教科書の英語版を読み始め、古代エジプトを読み終えたばかりだったので、今までは全く気になってなかったものが、突然、どういう時代背景なのかは気になってしまった。 メンフィスが首都のようだから一瞬古王国の時代なんじゃないかと思ったが、とはいえ、エチオピアが伝説上シバの女王とソロモン王の息子であるメネリク１世の統治する国としてできたのが、紀元前１０世紀頃だから、新王国の終わりかけから第三中間期あたりと考えないとどう考えてもタイミングが合わない。 歌中、いくつかの神の名前が出てくるが、古代エジプトは、新王国のアメンホテップ４世によるアマルナ改革時代にアトン神を唯一神とした時代以外は基本的に、多神教なので、多数の土着の神々がいる。 アイーダに出てくる神々も、ちゃんと調べないとよくわかんないのが正直なところ。 イシス(Isis)の神：農耕の神、豊穣神、偉大なる女魔法使い、王座を守るもの プタハ(Ptah)の神：顔美しきもの、死者の姿で現される神 字幕部分が、プタハの神が違う名前で呼ばれてた気もするし、若干混乱したところ。 https://www.ai-l.jp/HtEgy/chap6body-kami2.html ③演出・美術・衣装 まぁ、美術・衣装は控えめでしたなぁ。書き割り多めというか。 舞台セットが華やかなのがオペラの魅力みたいなところもあるので、少々残念ではあるが、まぁ戦時中非常事態下のキエフからの引越公演なのもあるし、そもそもの値段もあるし、仕方ないのでは。去年は、ウィーン国立のばらの騎士とMETライブビューイングでのラ・ボエームを見てしまったので、舞台美術に金をかけているオペラを期待し過ぎている部分は否めない。 しかし、アイーダのあの豹柄のドレスはどうかねぇ。役柄的に、奴隷でありつつ隣国の王女でありつつ、主役でありつつ、という感じで、地味過ぎてもダメだし、派手すぎてもダメだし、あーいう衣装になるんですかねぇ。ちょっとピンとは来なかったけど。 演出は普通というか。特にモダンすぎもせず、古典的すぎもせず、いいバランス。 ④歌唱・合唱・バレエ まぁ２幕は圧巻。 凱旋行進曲のアイーダトランペットと合唱を聞くと夢が広がる。仕事で戦う勇気が出てくる。今日からの新年の仕事、頑張ろうという気持ちになった。 これを聴きたくてアイーダを見に来た、みたいなところはある。CDで聴いてもいいんだから、そら生はいいよね。正直少しテンポは早めだったか。この辺は、溜めて溜めて、勿体つけて歌ってもいいと思うんだよね。 歌は、一番良かったのは、アムネリス。ラダメスに対する愛情の情感とアイーダへの嫉妬と嫌がらせ、結構色んな表情を見せながら、無茶苦茶うまかった。ちょっと太いメゾソプラノなのもいい。実際カーテンコールで一番拍手浴びてたのは彼女だった。 次は、ランフィスか。ランフィスのバリトンが非常に良い。１幕、２幕あたりでは、国王との対比で、国王が結構声が細いのに対して、ランフィスの方が圧倒的で、古代エジプトにおける神官が王よりも実際には権力を握ってしまっている状況をクリアに見せていた。まぁこれが、アメンホテプ４世によるアマルナ改革による宗教改革を行い、神官から実権を奪い取るという背景の事実なんだろうなぁ、という感じ。 ラダメスは、最初声が細いなぁという感じはしたんだけれども、３幕、４幕あたりに来るとそれを感じさせなかったので、最初はあえて出してなかったんだと思われ。戦士として戦いに出て凱旋してくるまでより、アイーダとの愛に生きる覚悟に男としての本気を出す演出。 アイーダは主役だし、安定のうまさではあったが、脇が立ってたな。 バレエは、エジプトっぽい踊りで、非常に良かった。マリンスキーとかボリショイとか見たいな歴史と伝統はないのかもしれないけど、やはりキエフバレエは名門だけあり、非常に上手。 何より、ダンサーの筋肉はヤバさを感じた。 トゥーランドットは、行きたいけど、一昨年のROHと比較しそうだから、とりあえずやめておく。今年はどんな音楽体験ができるか、楽しみである。

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ひばりガ丘合奏団 第６回演奏会

  • 2026年01月18日 (日) 14:00開演
  • 東リ いたみホール(伊丹市立文化会館)大ホール
teruikuro0425
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2025年12月10日 17:40

ラヴェル「亡き王女のためのパヴァーヌ」 1899年作曲のピアノ曲で、1910年に管弦楽版に編曲。ベラスケスの「マルガリータ王女の肖像画」からインスピレーションを得た。一般には高評価だったが、音楽家や作曲者自身は批判的だった。しかし晩年の記憶障害時に聴いて「美しい曲」と評価した逸話がある。 チャイコフスキー「スラヴ行進曲」 1876年、セルビア傷病兵救援のための慈善演奏会用に作曲。帝政ロシア国歌を引用するが、同じスラヴ民族のセルビア支援の意図もあった。セルビア民謡「明るい太陽よ」の哀愁ある主題から始まり、最終的には勝利を確信する大団円で終わる。 マーラー交響曲第5番 1902年完成。マーラーにとって最も幸福な時期の作品で、妻アルマとの出会いから結婚までの心境の変化が楽章ごとに描かれている。第1・2楽章は苦悩、第3楽章で有頂天、第4楽章「アダージェット」でアルマへの愛を表現、第5楽章で結婚の喜びを全て長調で描く。マーラーの音楽は極端に好き嫌いが分かれるが、楽譜に忠実な演奏により壮大な世界観を表現できるとしている。

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秋の名曲コンサート（仮）

  • 2026年10月17日 (土) 17:00開演
  • たましんRISURUホール（立川市市民会館）小ホール
taki2948
taki2948

2025年10月12日 02:51

ショパン『ピアノ協奏曲第1番 ホ短調 Op.11』(室内楽版)・『チェロソナタト短調 Op.65』 以外に光を当てたコンセールオランジュ ピアノ・ヴァイオリン・ヴィオラで演奏する珍しい編成ながら、名手を集めたコンセール オランジュのコンサートは隠れた名曲を見つける絶好の機会となりました。 前半の6曲から、まずはモーツァルト『ヴァイオリンソナタ第32番』。この曲ではヴァイ オリンが無難にこなした一方で、ピアノがクリアな表現を見せていました。グリュミオー/ ハスキル盤のような鮮やかな表現ではないが、品位と抑制を感じさせるデュオでした。 次にエルンスト『シューベルトの「魔王」による大奇想曲』。原曲のピアノ・パートも 再現している為、曲の輪郭が分かり難いと思えるが、ヴァイオリンと格闘する様子は聴き 応えがありました。 そしてブラームス『ヴィオラソナタ第1番』。私はプリムローズ盤の陰影深く弓の運びで 激しさが増す演奏に耳が慣れているのですが、石毛美穂さんの優しく静けさ一杯の第2 楽章を聴いて、親密な温かさを感じさせる演奏と思えました。 後半の11曲から、まずはショパン『小犬のワルツ・エオリアンハープ・革命・英雄ポロネ ーズ』。前の3曲は流石でしたが、英雄ポロネーズはどうか。私はパデレフスキの力強い 勇壮なリズムに耳が慣れているのですが、テンポが加速気味になる所が上手い下手では なく、一風変わったショパンと思えました。 次にショパン『ピアノ三重奏曲』。この曲では第1楽章でコンチェルトのようにピアノが 活躍する印象を受けたのですが、YouTube動画のボザール・トリオが大げさなのではなく、 確かに楽譜にrubato・ritenと書き込まれているのを忠実に守っているのと趣が異なると 思えました。しかし、第2・3楽章を経て第4楽章で盛り上がりを見せた後、力強く終わっ て感動しました。 このように、永野光太郎さん・三枝剛志さんの卓越した演奏技術に頼るところが大きい ですが、後からついて行くことの無いように、より良い演奏を目指して欲しいです。

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